清代皇家园林可以说是中国历史上园林艺术的集大成者，是清代帝后等皇室成员日常起居空间的重要组成部分。它们在拥有美丽景致的同时，也体现着礼法规格和至上的权力。清代宫廷画师和一些词臣画家甚至乾隆皇帝本人，都画过这些园林景致。

清代皇家园林作为离宫别业，有的集中在紫禁城周边西苑，有的位于北京西山，更远一些的以热河避暑山庄最大且最为重要，此外还有位于蓟县盘山的行宫园林静寄山庄等。本文从绘画入手，根据清代皇家园林的地理位置分布分成四部分，尽可能呈现最为典型的清代皇家园林面貌。

皇 城 西 苑

清乾隆朝词臣画家张若澄绘制过一套《燕山八景图》册页，现藏故宫博物院，共八开，分别表现了当时著名的“燕山八景”（注1），即琼岛春阴、太液秋风、西山晴雪、玉泉趵突、金台夕照、蓟门烟树、卢沟晓月、居庸叠翠，前四景属于当时的皇家园林。张若澄字镜壑，号默畊，安徽桐城人，乾隆十年（1745）进士，命在御书房行走。他和其兄张若霭都是乾隆朝宠臣，皆擅画，是康雍乾三朝元老张廷玉的儿子。本套册页每开的对开中都有乾隆帝行书御题诗一首，最后一开有张若澄自题“臣张若澄敬写”，下钤“臣若澄”“笔霑恩雨”二方印。本套册页没有年款，但乾隆帝题诗后留有时间“壬申长夏御笔”，即乾隆十七年（1752）。此册经《石渠宝笈续编·养心殿》著录。

《琼岛春阴》一开描绘了北海中的琼岛，属于当时离紫禁城最近的西苑中的景致。（图1）《日下旧闻考》中称“西华门之西为西苑”（注2），西苑即紫禁城以西的园囿，包括北海、中海、南海。张若澄尽可能地以舆图般的精确描绘了北海琼岛上的景致，以白塔为最高峰，屹立在琼岛之巅。册页对开乾隆帝题诗内容如下：

艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多。

倚岩松翠龙鳞蔚，入牖篁新凤尾娑。

乐志讵因逢胜赏，悦心端为得嘉禾。

当春最是耕犁急，每较阴暗发浩歌。

诗中点出了琼岛上的宋代遗迹——艮岳之石，与画面中描绘的多处造型各异的太湖石相对应。画面中树木渐绿，春意盎然，正体现出琼岛的“春阴”，这一时节特征也和御题诗中强调的春日“耕犁”相呼应。

1. 张若澄，《燕山八景图》册之《琼岛春阴》，清，绢本设色，34.7×40.3厘米，故宫博物院藏

“太液秋风”和“琼岛春阴”同属西苑中的一景。在《太液秋风》册页（图2）中，大面积的开阔水域为太液池中的中海，画中最为核心的水景为水中央的小亭，名水云榭，水云榭再往后（东）即万善殿。在水云榭中有乾隆御碑，一面题“太液秋风”四字，一面刻御题诗，御诗内容和本开册页对开御笔题写的诗歌一样：

微见商飔苹末生，镜栏玉蝀影中横。

非关细雨频传响，何事平流忽有声。

爽入金行阊阖表，波连瑶渚趯台瀛。

高秋文宴传佳话，已觉犁然今昔情。

2. 张若澄，《燕山八景图》册之《太液秋风》，清，绢本设色，34.7×40.3厘米，故宫博物院藏

和“琼岛春阴”体现春景相对应，“太液秋风”强调秋景。水云榭建于康熙年间，其北面为北海大桥，再往北即北海，向东是东岸上的万善殿等，向西有紫光阁，向南是南海，可以眺望瀛台。秋风之下，太液池中波光粼粼，在此水面开阔处赏景，别有情趣。

西 山 别 业

众所周知，精力充沛的乾隆皇帝一生多次巡游，在旅途中的时间有15年之久，是其统治时期的四分之一（注3），但其日常生活还是以在京师为主。在京师，乾隆帝并不满足于只生活在城墙重围的紫禁城中，他的诗句中有言：“都城烟火多，紫禁围红墙。固皆足致炎，未若园居良。”（注4）漫步在紫禁城围墙外的西苑和京城西面西山上的几处皇家园林中，都是他触手可及的“园居”生活。

自辽金时代起，西山就兴建了不少皇家园林，到清代，乾隆帝又在康熙、雍正两朝的基础上继续拓建京师西郊的山水与园林，逐渐形成了今天所谓“三山五园”的大格局。（图3）“三山五园”的概念在乾隆时期并不存在，晚清英法联军火烧圆明园之后才由侍读学士鲍源深（1811—1884）在《补竹轩文集》中提出（注5），直到今日，“三山五园”的概念才被逐渐使用起来。（注6）现今“三山五园”中的“三山”指的是北京西郊的香山、玉泉山、万寿山，“五园”则指静宜园、静明园、颐和园、圆明园、畅春园。

3. 三山五园环境整体示意图

乾隆帝每年都会临幸西山，就其长期居住与理政的圆明园来说，乾隆帝一年中驻园之日最多达251天（乾隆五年），最少只有10天（乾隆四十五年），平均每年为126.6天，大约占据了一年中三分之一的时间。（注7）在驻跸圆明园期间，乾隆帝也会经常光顾西山的其他地方。圆明园离清漪园和静明园较近，乾隆帝通常会花上半天或一天的时间去那里，而香山静宜园则较远，一去便要三五日。（注8）

乾隆帝喜爱西山，新建了大量的景观。就西山的香山来说，乾隆皇帝第一次去香山就感慨“徘徊不忍去，耽静亦物诱”（注9），他一生先后70多次游览香山静宜园，在香山期间曾写下关于政务、农事、赏景等的诗歌1480余首。静宜园内殿宇众多，其中陈设的书籍、册页等多达7416件。（注10）

张若澄《燕山八景图》册中，《西山晴雪》和《玉泉趵突》二开表现的景致属于乾隆朝西山上的皇家园林，此二景使用了乾隆帝最新的命名。“西山晴雪”在元明时期有“西山霁雪”“西山积雪”之称，“玉泉趵突”以往则一直被称作“玉泉垂虹”。（注11）

4. 张若澄，《燕山八景图》之《西山晴雪》，清，绢本设色，34.7×40.3厘米，故宫博物院藏

张若澄《西山晴雪》册页描绘了层叠丰茂的山峦，上面铺满皑皑白雪。（图4）此图非常尊重实景特点，其表现的地理方位以右侧为北，图中描绘的位于最核心位置的建筑群即为“静宜园二十八景”之一的“香雾窟”。（注12）而“香雾窟”右侧（北侧）紧邻的小山脊上一块石碑耸然挺立，正是对乾隆十六年（1751）所立“西山晴雪”御碑的描绘。（图5）

5. 乾隆“西山晴雪”御碑（正面）

“香雾窟”为香山静宜园中最高的一组建筑群，再往上便是香山最高峰了。乾隆皇帝曾描述过这里：

历玉华岫而上，西南行，陟山巅，是园中最高处。就回峰之侧为丽谯，睥睨如严关。由石磴拾级而上，则山外复有群山，屏障其外，境之不易穷如此。人以足所至为高，目所际为远，至此可自悟矣。

张若澄于画面正中忠实地描绘了“由石磴拾级而上”的主要石阶山路，整体气势也反映了乾隆帝文中“山外复有群山，屏障其外”的山峰层峦之感，位于香雾窟建筑群最前面的牌坊也是对实景如实的描绘。《日下旧闻考》中介绍了香雾窟东面牌坊的情况：

东面大坊座额曰香圃，曰琪林。其前小坊座额曰虹梁，曰月镜南，曰攒萝，曰环绮。北曰丹梯，曰翠壑。与西山晴雪石刻皆皇上御书……

画面中香雾窟东面的牌坊应是《日下旧闻考》中提到的有乾隆帝御题“香圃”“琪林”的大坊座。可惜香雾窟的原建筑在1860年被英法联军焚毁，后于2003年按照原貌在原址上进行了复建。（图6）

6. 如今复建的香雾窟东面的香圃牌坊。摄影/许彤

张若澄《燕山八景图》册中表现的“玉泉趵突”，不仅是燕山八景之一，也是乾隆时期西山山脉中玉泉山静明园中一景。（图7）辽代时圣宗耶律隆绪（972—1031）已经开始在玉泉山上兴建行宫，元明时期山上寺庙众多，诸多文人墨客慕名而来。到了清代康熙时期，这里再次被定为行宫，名澄心园，康熙三十一年（1692）定名为静明园。

7. 张若澄，《燕山八景图》册之《玉泉趵突》，清，绢本设色，34.7×40.3厘米，故宫博物院藏

乾隆时期加大了静明园的面积，把玉泉山和周围水域全部纳入园内。园内经乾隆命名的景点有16处，即“静明园十六景”（廓然大公、芙蓉晴照、玉泉趵突、圣因综绘、绣壁诗态、溪田课耕、清凉禅窟、采香云径、峡雪琴音、玉峰塔影、风篁清听、镜影涵虚、裂帛湖光、云外钟声、碧云深处、翠云嘉荫），于乾隆二十四年（1759）基本建成。

静明园大致可分成东、南、西三个景区，其中南面景区最为重要，是全园建筑的精华荟萃之地。张若澄的《玉泉趵突》册页就选取了静明园南区的景致，方位为上北下南。远处朝南的山坡为主峰，和其西面的侧峰一道挡住西北风的侵袭，使小气候得以冬暖夏凉。山的南面越发开阔平坦，大面积开阔的水域为玉泉湖，是整个苑囿的核心。位于画面最前方的是湖面上的三个小岛，延续了皇家园林“一池三山”的传统造园手法。中央的大岛上有“玉泉山十六景”之一的“芙蓉晴照”。在此册页中，广阔的玉泉湖水宁静安然，犹如镜面，湖水中唯一泛起涟漪的地方位于西岸的山根处，是玉泉泉眼之所在，泉水自此汩汩向东流动，形成“玉泉趵突”之景。画面还清楚地描绘了泉水旁边的石碑。《日下旧闻考》记录了石碑的状况：

泉上碑二，左刊“天下第一泉”五字，右刊“御制玉泉山天下第一泉记”，汪由敦敬书。石台上复立碣二，左刊“玉泉趵突”四字，右勒上谕一通。

文中描述“玉泉趵突”景致旁立有四块石碑，这四块石碑在画面中基本都被反映了出来。岸边紧邻泉水的石碑为刻有“天下第一泉”的御碑，其旁刻有“御制玉泉山天下第一泉记”的石碑被树干挡住了。画面中高台上的建筑为龙王庙，在龙王庙前方还有两块石碑，如果背对建筑，则左侧为“玉泉趵突”石碑，右侧为刻有“上谕”内容的石碑。（注13）

清代宫廷绘画中描绘西山皇家园林的还有不少，其中表现香山静宜园的最多，有董邦达《静宜园二十八景》轴、张若澄《静宜园二十八景》卷、张若霭《静宜园图》册页以及乾隆朝晚期清柱、沈焕、嵩贵合笔所绘的《静宜园全貌图》，还有李世倬表现香山上某一处景观的《皋涂精舍图》。关于玉泉山静明园的绘画则有方琮《静明园图屏》16开，及乾隆帝御笔绘制静明园中一景的《竹炉山房图》等，本文暂不展开讨论。

热 河 避 暑

位于承德的避暑山庄，是清代面积最大的一处皇家园林，也是世界现存最大的古代皇家园林，当时称热河行宫。它可以说是取自然山水之本色，撷塞北江南之风光。

承德避暑山庄始建于康熙四十二年（1703），历时89年建成，康熙、乾隆皇帝先后各题名36景，史称“康乾七十二景”，72景外尚有100余景。避暑山庄以西北山区、东南湖区、北平原区为主，在自身地貌特征的基础上，学仿各地名胜景观，融合了南方山水的秀气与北方山水的雄浑。

避暑山庄地处京师与塞外蒙古之间的热河，热河的风貌正如初建选址时康熙皇帝在《御制避暑山庄记》中描述的那样：“境广草肥，无伤田庐之害；风清夏爽，宜人调养之功。”（注14）且承德地处燕山腹地，夏无酷暑，加之山庄内山林覆盖，湖水环绕，非常清凉。这样宜人的风景，比之全国很多名地胜景，离京师并不遥远。康熙皇帝曾说：“惟兹热河，道近神京，往还无过两日。”（注15）

康、乾两朝帝王都非常喜欢避暑山庄，也多次让当朝的宫廷画家或词臣画家描绘过这里。清代宫廷画家冷枚笔下的《避暑山庄图》轴便表现了康熙朝时避暑山庄的风貌。（图8）

8. 冷枚，《避暑山庄图》轴，清，绢本设色，254.8×172.5厘米，故宫博物院藏

本幅款署“小臣冷枚恭画”，钤“臣冷枚”“夙夜匪懈”二印。冷枚画作多题“臣”字款，题“小臣”的较为特殊，《石渠宝笈·初编》著录其17幅画中只此一件题了“小臣”，现藏故宫博物院的冷枚作品中题“小臣”款的也只此一件。（注16）冷枚，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，康熙、乾隆朝宫廷画家，是焦秉贞的弟子，擅长人物，尤精仕女，兼擅山水界画，工细而能中西结合。其《避暑山庄图》轴属于尊重客观地貌和景物特征的实景山水绘画，以鸟瞰透视之法，描绘了避暑山庄部分景致及其四周的崇山峻岭。山体设色以青绿为主，结合浅绛渲染，营造出山庄静寂清幽而又不失皇家富丽的氛围。对建筑物的描绘体现了画家在擅长传统工笔界画的基础上，又巧妙地吸收了欧洲的透视法，并将二者融合在一起，加强了画面的纵深感。

乾隆朝词臣画家钱维城所绘《避暑山庄后三十六景诗意》册，现藏故宫博物院，表现了“一片云”“沧浪屿”等乾隆朝新增之36景，一景一开，共36开册页。乾隆皇帝御笔所绘的《避暑山庄烟雨楼图》卷也藏于故宫博物院。

盘 山 静 寄

位于盘山的静寄山庄，是乾隆朝“法皇祖避暑山庄之例”而修建的。乾隆皇帝学仿康熙皇帝，仿照避暑山庄，在现在的天津蓟县盘山南麓营建了属于自己的皇家园林，位于京城以东80余公里之外，是乾隆帝朝谒东陵的必经之地。静寄山庄也叫盘山行宫，于乾隆九年（1744）开始兴建，至乾隆十九年（1754）竣工，是清代鼎盛期著名的皇家园林之一，也是在京城以外仅次于避暑山庄的第二大皇家行宫园林。乾隆朝多位宫廷画家、词臣画家甚至乾隆皇帝本人，都描绘过这里。例如董邦达绘制《盘山十六景图》卷（辽宁省博物馆藏），张宗苍绘制《盘山别墅》轴（故宫博物院藏），乾隆帝绘制《盘山图》轴（故宫博物院藏）（注17），允禧绘制《盘山十六景》册（故宫博物院藏）等。其中乾隆帝御笔绘制的《盘山图》轴较能体现盘山全貌以及乾隆皇帝对此处行宫园林的热爱。

《盘山图》轴作于乾隆十年（1745），即盘山园林修建的第二年。画面中盘山挺立，山峰众多，最高峰上的塔是云罩寺，静寄山庄则被绘于画面右下角山脚的位置，山峰上长满松树。值得一提的是，山峰上部留白的地方，以及画面中可能的空白处，都布满了乾隆皇帝的题跋。（图9）乾隆帝非常喜爱这里，一生往来盘山有32次之多，描绘盘山的相关诗歌有1366首。画面上的这些题跋，时间跨度从乾隆十年（1745）一直到乾隆五十八年（1793），共题有43首诗，有的是总述盘山，有的则是描绘了盘山中具体的景致，如少林寺、万松寺、盘谷等。其他表现盘山的绘画有立轴、长卷和分绘成册页的，都从不同角度表现了盘山，乾隆帝的这幅立轴较有特点，表现了盘山的全景，且在题跋中饱含了多年的情感，故在此只讨论这一件。

9. 弘历，《盘山图》轴，清，纸本墨笔，162×93.5厘米，故宫博物院藏

乾隆朝新建的园林行宫，有一大特点是对各地名胜名景的仿建。例如长春园和避暑山庄中都有对苏州狮子林的仿造，乾隆帝临仿过著名的《狮子林图》卷，词臣画家董诰则画过避暑山庄的狮子林，即《文园狮子林园图》卷。再如盘山和避暑山庄中都有对苏州名胜千尺雪的仿建。虽然不少园林学仿江南，但也有深具北方特色的景致，例如避暑山庄中的“驯鹿坡”，可见大量塞外的驯鹿在山坡上漫步、驰骋，清代宫廷绘画中也多次有所表现。这些不同地区的特色景观被“集中”并“拼凑”在一处皇家园林中，由此可见清代皇家园林对各地美景的集成。

文｜ 许彤，中央美术学院博士，故宫博物院书画部馆员

图｜ 许彤、本刊资料室

注释

1.“燕山八景”从金代就开始形成，但历来名称有所变化，以下名称是乾隆皇帝认可的命名。

2.参见《日下旧闻考》，卷二十一，北京古籍出版社，2001年。

3.欧立德（Mark C. Elliott），《乾隆帝》，社会科学文献出版社，2014年，第98页。

4.《夏日养心殿》，《乾隆御制诗集》四集，卷五十一。

5.何瑜，《三山五园称谓的由来及其历史地位》，北京联合大学学报（人文社会科学版），2014 年1月。

6.2012年北京市第十一次党代会报告里正式使用“三山五园”的概念指代以前“清代西郊皇家园林”。见张宝秀，《三山五园的地位与定位》，北京联合大学学报（人文社会科学版），2014年1月。

7.郭黛姮，《远逝的辉煌：圆明园建筑园林研究与保护》，上海科学技术出版社，2009年。

8.参见何瑜主编，《清代三山五园史事编年》，张宝章所写序一，中国大百科全书出版社，2014 年。

9.《初游香山作》，收于《乾隆御制诗集》初集，卷十四。

10.参见香山公园管理处编，《清乾隆皇帝咏香山静宜园御制诗》，中国工人出版社，2008年。

11.参见元代《元一统志》和明代《北平图经》等。

12.乾隆皇帝作于乾隆十一年的《静宜园二十八景诗》，命名了“静宜园二十八景”，且分别题咏。参见《乾隆御制诗集》初集，卷三十。这“二十八景”分别是勤政殿、丽瞩楼、绿云舫、虚朗斋、璎珞岩、翠微亭、青未了、驯鹿坡、蟾蜍峰、栖云楼、知乐濠、香山寺、听法松、来青轩、唳霜皋、香岩室、霞标橙、玉乳泉、绚秋林、

本文刊载于《典藏·古美术》中文简体版2018年7月刊，原标题：《未若园居良——清代皇家园林绘画概观》。